什么是诗歌大满贯? 口语诗是如何成为主流的? 杰克博士麦高文 谁是课程领导者 创意写作学士(荣誉),一个表演诗人和诗歌爱好者,探索口头语言的艺术.

口语是什么?

口语是一种快速发展的艺术形式,在21世纪受到越来越多的关注st 跨越全球的世纪. 在英国, 比如凯特·坦姆斯特, 乔治诗人, 霍莉·麦克尼什在已建立的“页面诗人”中占据了一席之地, 赢得奖项,吸引更多的读者,这些读者坚定地改变了巴黎人贵宾厅对诗歌作为一个社会的看法.

诗人凯特·坦布斯特对着麦克风讲话

在国际上, 非西方的观众, 口语在文化景观中占有重要地位. In the UAE ‘Million’s Poet’; a reality TV competition featuring spoken word recitations of popular Arabic 和 Persian Gulf poetry (if you’re thinking ‘Britain’s Got Talent’, 但只用于诗歌阅读, )成为该地区有史以来收视率最高的电视节目之一. 

口语的吸引力是详细而复杂的. 有一件事, 它唤起了口头讲故事的传统, 那个时代还没有智能手机和Netflix,故事都是口口相传的, 在火炉边, 由祖父母. 这种口头语言的概念是温暖和舒适的,可能会让巴黎人贵宾厅想到棉花糖. 它也与现代的口语场景相差十万八千里, 它的特点通常是完全不同的火. 当代口语是动态的, 高度紧张的, 并且经常政治化, 用精心制作的诗歌鼓励强烈的思想和强烈的情感. 正是这种环境为诗歌大满贯建立了一个很好的试验场. 

约翰·库珀克拉克

 抨击是如何开始的?

大满贯是20世纪80年代开始在美国兴起的一种新兴现象. 让巴黎人贵宾厅从一开始就清楚:如果你在Urban Dictionary中查找Slam Poetry,你(毫不奇怪)会被误导. 如果你在《巴黎人贵宾会官方网址》(encyclopedia Britannica)中查找《巴黎人贵宾会官方网址》,你(更令人惊讶地)会被误导. “抨击诗歌”实际上并不是一个东西. 对于大多数从未经历过诗歌大满贯的人来说(以及很多有经验的听众),把大满贯作为一种描述表演诗歌特定风格或体裁的方式是不正确的. 资深口语艺术家巴迪·韦克菲尔德(Buddy Wakefield)在2012年接受《巴黎人贵宾厅》(Used Furniture Review)采访时解释说:“‘Slam poetry’这个词似乎已经演变成了一种泛化, 以快速的方式交付的,以快速的方式交付的, 有节奏的, 宣泄的声音和风度[...诗歌大满贯是一项盛事. 诗歌大满贯是不存在的(除了它的实际作用以外任何进入诗歌大满贯的给定诗歌都不存在). “大满贯”是一个事件,而不是一种诗歌风格.

第一次大满贯是1984年在芝加哥的“Get Me High Lounge”举行的. 从那时起,它已经转变成全球口语景观的一个显著特征, 与杯赛等国内国际比赛对接, 欧洲Slampionship, UniSlam, 全国诗歌会, 世界女子诗歌大满贯, 以及世界个人诗歌大满贯. 斯拉姆有自己的组织:“诗歌斯拉姆公司”成立于1997年,其使命是“促进诗歌的创作和表演,吸引社区,并提供一个平台,让社会之外的声音被听到”, 文化, 政治, 和经济障碍.’

诗歌大满贯的运作方式很不一样. 诗歌朗诵公司 提供了一本很有帮助的在线手册,里面包含了诗歌大满贯的基本规则. 2017年版手册长达75页. Don’t let that fact put you off though; however complex Slams have become, 不同的方法往往是相同基本原则的变体. 一批精选的诗人将互相竞争, 在现场观众面前表演自己的诗歌. 通常, 评委团(有时从观众中随机抽选)将对这些表演进行评估。, 或者由全体观众直接评判.

每首诗都会有一个分数,通常在0之间.0和10.0,或者举手表决. 得分最高的诗人将进入下一轮比赛,直到最终选出一名诗人. 大满贯可以是公开的(任何想在第一轮表演的人都可以参加),也可以是邀请的(只有经过预选的诗人才能表演). 通常,抨击不会鼓励主题,这样诗人就不会感到拘束,但有些人会. There’s also a number of imaginative takes on the basic Slam structure such as the Anti-Slam; where it’s the poet with the lowest score that wins. 

一个短发的孩子对着麦克风尖叫

大满贯的问题?

《巴黎人贵宾厅》可以是一个充满诗情画意的搞笑之夜, 但这也凸显了许多批评者对大满贯的巨大问题. 在2000年的《巴黎人贵宾会官方网址》采访中, 臭名昭著的古旧学者哈罗德·布鲁姆称满贯为“艺术的死亡”, 抱怨诗歌不需要一个看不见的拍子. 对许多人来说,给诗歌评分是非常不舒服的. 抨击可以不公平地给予更热情的表演,而不是更密集或更复杂的诗歌. 他们有时也会感觉像一场人气竞赛.

但仅仅从表面上看大满贯,可能没有抓住要领. 引用艾伦·沃尔夫的话, slam master of the 1994 National Poetry Slam: ‘The points are not the point; the point is poetry.很像反满贯运动, 是什么诱使参与者写出了他们能想到的最糟糕的诗, 最有效的重击, 矛盾的是,这种竞争是事后才想到的. 

一副眼镜放在一本厚厚的精装书上面

那为什么还要大满贯呢? 因为它们提供了一些不同于诗歌传统身份的东西, 这可能会鼓励新的观众. 为所有的评判和竞争力, 大满贯也可以是体验诗歌的一种强有力的民主方式, 不幸的是,这与排他性和精英主义有关. 在印刷文化, 传统上,出版商和文学评论家扮演着把关人的角色,他们控制着哪些书被认为是有价值的. 这种可访问性正在随着网络文化的发展而改变, 而口语(经常在网上体验到)在其中扮演着重要的角色.

在公开赛(而不是邀请赛)中,任何人都可以上台表演. 没有人会决定你的工作是否足够好来分享,巴黎人贵宾厅欢迎所有人. 由观众评判的抨击可以让观众觉得他们是事件的一部分,并看到他们对一首诗的看法是重要的.

也许像哈罗德·布鲁姆这样的守门人对大满贯如此不屑一顾就不足为奇了. 他们要让他失业.

杰克·麦高文 是 创意写作(荣誉) 巴黎人贵宾厅英语、媒体和文化系高级讲师. This year he coached the 巴黎人贵宾厅's Slam team who competed at UniSlam2019; one of the UK's largest Poetry Slams @UniSlam

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